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本周末,一部名为《梦影牡丹亭》的舞台剧在宝山顾村古剧场御音阁上演。 雕刻精美的舞台上,光影重叠,演员们时而演绎《牡丹亭》的经典选段,时而用话剧表演讲述汤显祖踏足澳门时的所见所闻。 随着文化地标投射到地面上,剧院庭院里的观众仿佛跟随唐翁的旅行,回到了四百多年前充满东西方文化交融与碰撞的澳门。

与如今上海上千万的制作和上千人的重量级演出相比,这部《梦影牡丹亭》台上只有三五个演员,台下的观众只有一百多人,但确实《小而美》,一部体现海派戏曲特有的精致与高雅的作品,既好看又“突出”——这可能是上海与澳门联合制作的第一场戏曲演出。《梦影》 《牡丹亭》是澳门文化创意产业基金资助的项目,王佩玉担任制片人,并邀请江苏演艺集团昆剧院、苏州昆剧院与上海合作。

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其中,最令人惊讶的是,著名京剧演员王佩玉为何参与制作重演昆剧经典的《牡丹亭》,并使其成为今年开播以来,御印阁最受欢迎的剧目。年。 ,真正意义上的完整剧。 为此,我们特地与王佩玉聊了聊,看看一场战疫给她这个京剧界最“麻烦”的于老板带来了怎样的洗礼和启发。

“虽然它是一部结合了昆曲和话剧的舞台剧,虽然灵感来源于原作中色彩不太丰富的部分,但并不妨碍我们打造‘小而美’的质感,成为对沪澳戏曲文化交流项目《旅人》

“一身破袈裟,香山寺。日巴。多菩萨出世,多宝,多受光明照耀。我是广州府香山寺多宝寺的住持。这座寺庙原本是为鬼魂所建,迎接鬼魂的。”今钦使妙大师任期届满,在多宝寺供奉宝物于菩萨前,不免迎见。

这是完整版《牡丹亭》中对背景的描述。 对于习惯看节选而不是完整版本的昆曲新观众来说相当陌生,更不用说了解《牡丹亭》与澳门的关系。 这里所说的香山寺(Ao)就是澳门,多宝寺据说是“大三巴牌坊”。 它是葡萄牙天主教徒来华传教时修建的。 汤显祖在《牡丹亭》第21部《相遇》和第22部《绿记》中提到,刘梦梅作为广州府学的学生,曾到香山敖多宝寺旅游,机缘巧合,借这次经历,获得了资助受钦差大臣缪舜宾之托,赴长安谋求前程。 后来,就发生了在南安府后花园找到杜丽娘画像的故事。

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最初,作为澳门唯一的昆曲表演者,李徽因带着以《牡丹亭》为基地讲述汤显祖与澳门缘分的故事来到王佩玉的想法。 一切都只是一个想法。 最终,从学术背景研究,到剧本创作,再到演员团队建设和舞台制作,全部由育音社团队负责。

并不是每个演艺机构都愿意接手这种低成本的歌剧制作。 虽然跨越戏剧流派和地域,甚至需要历史考证才能构建出可信的文本,但首演地点最终还是选择了“主场”余音阁,但单场观众规模只有百余人。 但王培宇和他的团队选择迎难而上。 与资金紧张、场地有限相比,王佩玉更看重“从0到1”的无限可能:“虽然我是京剧演员,但这是一部昆曲与戏剧相结合的舞台剧。”《牡丹》 “展馆”,对澳门的描述并不十分丰富多彩,但这并不妨碍我们打造‘小而美’的质感,成为沪澳戏曲文化交流项目的探路者。”

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“从0到1”首先是合作模式——这是澳门与长三角歌剧行业的首次合作。 作为澳门文化创意产业基金资助的项目,该剧得到了澳门政府的大力支持。 还得到了上海市文化创意产业促进领导小组的持续帮助。 由澳门好时光文化创意有限公司、上海傲越文化传播有限公司主办,江苏省演艺集团昆剧团、澳门中华昆曲文化协会联合出品,上海语超文化传播有限公司出品演出团队方面,江苏省演艺集团昆剧院、苏州昆剧院、育音社三大社会力量、民间剧团、国有剧团加盟。上海市文化发展局常务副主任、上海文化产业促进会副会长表示:“一个好的项目必须具备四个要素:国际视野、传承创新、多元化资本、领军人物。目前,《梦想》项目《影·牡丹亭》既有《牡丹亭》的昆曲传承,又笼罩着梦影澳门的传奇色彩,有澳门、上海及社会资本的投资,由王培玉、李徽因两位领军人物,一支专业且年轻的创意团队,具备这四者。”

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《从0到1》也是为了培养自己的团队。 相比于与其合作多年的导演马前以及拥有较为扎实观众基础的长三角昆剧团,《梦影牡丹亭》从编剧到制作均由余音社成员组成。生产。 这次作为制片人,王珮瑜强迫自己少参与细节,为团队的成长留下空间。 看到最终的成品,一向苛求的“于老板”有些惊讶,“居然花了三五百万元制作。”

而这部作品也成为了1995年后出生的青年编剧曹云琪的“处女作”,原来她此前曾担任余印社公众号的内容运营编辑。 喜多多、鱼老大一系列搞笑又专业的科普内容都是她写的。 毕业于中国戏曲学院,获学士学位。 在离开团队一段时间,回到校园继续深造之前,她终于在艺术生涯上迈出了一步——《梦影牡丹亭》成为了她作为编剧的第一次经历。 正是通过这个项目,王珮瑜开始充实自己的内容制作团队。 小草离开后,她的师姐接手,成为御印社的全职编剧。 这对于目前的私人剧团或个人演员工作室来说是前所未有的——这意味着王佩玉未来还计划独立制作更多的演艺项目。

“王佩玉肯定会老去,不再红,但我希望余音社的品牌永远在,也希望传统戏曲演出市场越来越强大。”

一场疫情对演出市场造成了巨大影响,对于依赖市场的御音社来说更是如此。 让王珮瑜高兴的是:“这八个月我们不仅几乎没有演出就熬过来了,而且还做了很多事情。” 确实,她在舞台上的表现比较少,但是她却忙着很多事情。 。 上半年疫情严重时,作为首档京剧脱口秀节目,《舞台见》在豆瓣上获得了网友的高度评价,评分高达8.8分。 紧接着6月疫情防控常态化阶段,她所在的保山古剧场余音阁首次推出“成语京剧”儿童戏曲教育演出品牌,公益亲子场馆获得良好口碑。 目前,她还与爱奇艺合作孵化一部网剧,以青春故事为背景,向当代观众讲述梨园里的人和事。

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在摸着石头过河的过程中,王佩玉的思想也发生了很大的变化。 熟悉她的人都知道,尽管她曾做客综艺、跨界唱过流行歌曲,甚至还代言过游戏,但她内心却很老派,对艺术和戏剧有着深深的痴迷。 无论走到哪里,他都穿着长袍,手持折扇。 做戏,首先要遵循传统。 只有坚持、坚持,他才能发展。 尤其是成为戏曲界的“流量领头羊”后,她多次强调,无论走多远、尝试多少新事物,她的最终目的都是吸引年轻人回到剧院观看传统戏曲。

然而,一场疫情让剧场暂时搁置,但弘扬传统文化的事业却不能中断。 未来,打造和开发以传统戏曲为核心的多种文化IP将是她和她的团队的追求。 这半年来,在综艺、网剧、漫画、舞台剧之间来回切换,团队里的年轻人有时会感到困惑:“我们的战线需要延长这么长时间吗?能量散了!” 王佩玉鼓励他们说:“我们先去做吧,试一试。” 目的不仅是像《梦影牡丹亭》那样积累“从0到1”的经验,也是为了在未来抓住更多机遇,让传统文化得到发展。 更大的平台。 也是为了向同行释放一个积极的信号,传达一种信心,提供一种启发——也就是说,戏曲等传统演艺行业虽然门槛高、天花板低,但只要积极主动,还是可以做出成绩的。寻求合作,拓宽发展渠道。 非常好的结果。

王佩玉头脑很清醒。 育音社不能“只围着她转”,满足于有舞台可以演,有戏可以唱,有人民拥护。 “王佩玉肯定会老去,不会再红了,但我希望余音社这个品牌永远存在,也希望传统戏曲演出市场越来越强大。”

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这是值得的。 听说,江浙多地都找到了“亭主”王佩玉,希望她将古剧场“御印亭”的模式复制到长三角各地。 我还听说,整个疫情期间,王佩瑜的内容运营团队逆势壮大,人数翻了一番。 至于非常时期的京剧脱口秀和成语京剧,不会是“跳一跳”,而是越来越多的平台和机构在发单……

或许今年,不再在舞台上唱歌的“余老板”真正成为了“余老板”。

作者 admin