其他答案

我们首先应该如何定位“主人”? “大师”这个词已经被贬低和滥用了。 著名画家黄永玉曾说过:现在教授满街走,师父比狗还多! 不满之情溢于言表!

过去,被称为大师的人仅限于佛教,是对佛理有透彻理解、有大觉悟、有大理、有大德的大和尚。 后来用在文坛上,就是那些少有的、学识渊博、功成名就、着书无数、桃李满天下的人。 世界伟大的文学大师中,似乎没有一个人能在其他领域被称为“大师”。

说到京剧世界,称演员或著名演员为大师,是很可笑的。 老一辈京剧人所向往的就是成为一个“角”。 无论程长庚、谭鑫培、孙菊贤,还是于、高、严、马、马谭喜阳、单行美、尚、程、荀、王耀庆、杨武胜、尚、盖、金景行、郝,侯先生,无不以自己是“角”而自豪。 “娇儿”代表了他的艺术水平、艺术成就和艺术地位,也代表了他丰厚的收入。 当时没有人称他们为“大师”或“艺术大师”。 唯一被称为大师的人是杨小楼,他被当时的观众和歌迷誉为“中国戏曲大师”。

当然,以进入新中国为界,“角儿”制度被废除,解放后仍然活跃在舞台上的老一辈,尤其是创立门派的著名演员,堪称我国的著名演员。京剧艺术家,如王耀庆、梅、商、程、荀、张、齐、马、谭、席、杨、肖长华等,每人演出剧目三百余部;

比他们稍晚一点的,还有可称为京剧表演艺术家的著名演员和有成就的演员,如邱盛荣、袁世海、叶盛兰、李少春、高盛林、赵燕霞、佟志龄、杜锦芳等。他们都有自己的个性化艺术。 说明有强大的票房保证,每个演员都能演200多部戏;

以文革前后为界,有比他们晚,有一定成就和艺术水平的著名演员。 比如谭元寿先生就多次表示,相比于马连良,谭富英是一位艺术家,而他本人只能称为著名演员。 就是这样。 他说自己只能演200部左右的戏,只能称得上是名演员。 可以想象,后来被称为艺术家的于魁智、孟光禄、池小秋等人。

总之,你能演多少,有没有个人艺术特色,票房有没有保证,这些都是你是著名演员还是“表演艺术家”的硬指标。 所以,我们的京剧爱好者和我们的媒体,不应该凭借一时的热情和个人喜好,廉价地夸奖演员,不分青红皂白地给演员贴上“表演艺术家”、“艺术大师”的标签。 如果做得太多,弄得一团糟,它们的含金量不够的话,就会贬值,变得更不值钱了!

简单总结一下,供有兴趣的人讨论。

作者 admin