京剧艺术传承了200多年。 200多年来,京剧艺术成为“国粹”,经历了多次革新,但绝大部分的革新都是京剧界人士做出的。

 

田纪云是著名京剧、河北梆子演员。 1900年,田纪云出任梨园净忠寺掌门,致力于戏曲改革。 1911年辛亥革命后,发起组织文艺群众团体“正乐雨花会”,谭鑫培与他分别任主席、副主席。 邹要求当局废除自清代以来实行的相公堂子(有钱可以嫖男演员),大大提高了演员的社会地位。 他为创办北京第一个女演员剧团“重亚社”做了大量工作,培养了一批河北梆子演员,革新剧团旧规矩,为河北梆子戏的发展做出了突出贡献。 .

梅兰芳是著名京剧大师,丹角梅派创始人。 他位列“丹麦四大名人”之首,是京剧界的知名演员。

不过,梅兰芳大师在京剧改革中也起到了重要的作用,因为一开始,京剧艺人为了吸引观众,也有很多下流的东西。 像家喻户晓的《醉妃》,一开始就有很多低俗的场面,梅兰芳大师为了京剧艺术的长远发展,决定摒弃低俗元素。 京剧界看到梅兰芳大师的榜样,小翠花、于连泉等名家也纷纷响应。

因此,京剧艺术的发展离不开创新,许多创新推动了京剧艺术的发展。 今天,小编就来聊一聊60、70年代样板戏和革命现代戏的创新。

样板戏和革命话剧是“文化大革命”时期的产物。 这一时期创作了许多优秀的剧目。 在这些剧目中,京剧剧目所占比例较大,京剧的创新也很大。

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样板戏和革命现代戏有几个方面的创新是前无古人的,如洋为中国、突破体裁、突破资质、突破题材限制等。

这期间,不得不提一个人,就是音乐家于会勇。 他不是京剧圈子里的人。 》、《杜鹃山》、《龙江颂》等剧目,并发挥了重要作用。

我们来看看几位京剧名家对他的评价:

童祥玲:“迄今为止,京剧作曲家中能与他(于惠永)相提并论的寥寥无几。从事艺术的人不要凭良心说艺术的事。”

杨春霞:是他(于会勇)提出的,口语要有诗意、朗诵、有韵律。

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高木坤:于会勇带领大家走上了艺术创新的道路,尤其是他对《杜鹃山》音乐形象的贡献。 我认为他是一个里程碑式的人物。 《独卷山》的音乐应该是很成功的,所以我觉得在京剧中很难找到像《乱云飞扬》这样的第二段咏叹调。

此外,评价惠庸的京剧名家还有很多,很多人都对他的艺术非常有好感。

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只是于惠永是乐坛的天才,但这个天才也卷入了一个时代的漩涡,最终也未能独善其身。

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