越剧的角色随着戏曲的发展而逐渐演变,从简单到完整。 早期,由于剧目多为表现农村爱情婚姻题材的“情侣剧”,所以以《二晓》(小生、小旦)和《三晓》(小生、小旦)为主。 , 小丑); 后来随着题材的扩大,发展为“四柱”(又称“四庭柱”,即“三未成年”加老生),老太太、花脸的地位并不高。 20世纪40年代越剧改革后,严格的行业界限被打破,但基本的行业制度仍然保留。 如今,越剧角色分为六类:一、小旦。 扮演年轻和十几岁的女性角色。 可细分为6种风格和片名:北旦,扮演命运悲惨的中青年女性角色,类似京剧中的“青衣”,以唱作为主,如王千金、越剧传统剧目中,特别是20世纪40年代的“第二传统剧目”中,存在大量的悲剧,对北旦职业的形成起到了重要作用。 花旦擅长扮演天真、活泼、聪明的女孩角色。 她的表演特点是技艺精湛、动作灵活轻快。 如《圈圈故事》中的酒锦姑娘、《西厢记》中的红娘、《玉环》中的李翠英、《金枝欲孽》中的公主等。 桂门旦擅长扮演贵妇、富家小姐等角色,其特点是举止端庄、文静优雅、唱功好、手艺好。 比如《西厢记》中的崔莺莺、《红楼梦》中的薛宝钗、《彩楼记》中的刘月娥、《西苑花山》中饰演的古代少妇。其表演风格介于闺旦和花旦之间。 他举止端庄大方,风度俊美活泼。

比如《梁祝》中的祝英台、《潘芙索夫》中的正旦,主要扮演的是已为人母的中年女性角色。 他们衣着朴素,行事稳重。 他们通常在戏剧中扮演配角。 比如《红楼梦》中的王夫人和薛姨妈、《碧玉钗》中的李秀英母亲、《二堂坊子》中的王桂英、《金枝砍》中的皇后等武旦是一个专攻武术的女性角色。 她以武术和武术表演而闻名,如《穆桂英挂帅》中的穆桂英,《范梨花》中的范梨花和薛金莲,《杨八戒偷刀》中的杨八戒,《杨八戒偷刀》中的白素贞等。 《白娘子偷仙草传奇》、《第十一个人》中的徐凤柱等。越剧一直以文艺剧为主,武侠剧很少。 吴旦表演的剧目和学到的武术大部分都是从其他戏曲中吸收的。 演员中没有一个专攻武旦,相关角色通常由具有良好武术基础的其他段位演员扮演。 2.利基市场。 扮演一名年轻男性的角色。 在女子越剧中,由于小生是由女演员扮演,因此比其他剧种更具有女性化的特征,在剧中的地位也更为重要。 可分为4个路径和称号:儒生,又称儒巾生、儒雅小生,戴儒巾、解元巾(统称方巾),主要扮演儒雅儒雅的书生角色,他的表演特点是洒脱庄重、温文尔雅、充满书卷气。 如《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《妻求妻》中的梁玉书、《西厢记》中的张君瑞、《何文秀》中的何文秀、《妻妾成群》中的张继华等。 《西园情》、《梅花魂》中的梅良玉、《碧玉钗》中的王玉琳、《沉香扇》中的徐文秀、《孔雀东南飞》中的焦仲卿等。

琼生,又名鞋乐生、布巾生,因脚穿皮拖鞋、头戴布巾、身穿百针衣而得名。 他主要扮演一个贫穷抑郁的陷入困境的年轻人和韩氏后裔。 他的表演特点是寒酸、迂腐。 比如《爱情侦探》中的吴笙,主要饰演一个具有武功的中青年男性角色。 他的表演特点是勇敢正直,文武双全,能参与武术场面。 比如《两枪吕文龙》中的吕文龙、《貂蝉》中的吕布、《繁梨花》中的薛丁山、《辕门对夫的责任》中的杨宗保等。歌剧,并没有人专门从事这一职业。 一般根据剧情需要,选用武功较好的小生演员来兼职。 3.老学生。 饰演一位年长的男性角色。 表演时挂的胡须有黑胡须、花胡须、白胡须三种。 根据表演特点,可分为两种风格和称谓:外国人常兼任文武生,主要扮演有武术功底的将军等角色,表演细腻、优美。 如《击金枝》中的郭子仪、《金山战鼓》中的韩世忠、《衙门负夫》中的杨六郎等,越剧中以老生为主角的剧目并不多。 上述三类老生演员之间没有严格的分工。 4.小丑。 又称小花脸,因过去化妆时常在鼻梁上画一个白方块而得名。 表演特点是幽默诙谐、阴险狡诈、动作灵活夸张、表情丰富。 可分为4种风格和片名: 长沙丑,又称文丑,通常扮演花花公子、品行不良的书生或其他带有喜剧色彩的正面人物。 如《玉簪》中的顾文友、《王之劫》中的王天宝、《仁义》中的周惠吉等,“双狮女丑”又名才旦,平时饰演红娘、巫婆、夫人和搞笑中间人等。 -老年人和老年人 女性和其他角色。

如《珍珠塔》中的方多华、《碧玉钗》中的卢、《何文秀》中的杨母、《小二黑婚事》中的三仙姑、《杜十娘》、《李娃传》中的青楼鸨“ 等等。 5、老丹。 饰演一位老年女性的角色。 表演特点是沉稳老练,唱做并重。 如《红楼梦》中的贾母、《珍珠楼》中的方扬、《血手印》中的林母、《西厢记》中的崔夫人等。 6、大面条。 又名大脸男,平时扮演奸臣、奸外、恶霸等角色,多用白脸。 在扮演正直、忠勇或性格粗暴的角色时,如《秦香莲》《追鱼》中的包公,《三看皇姐》中的刘天华等,除了包公的脸,其他角色一般没有脸。 在越剧中,这个产业并不发达。 20世纪40年代改革后,多由老学生演奏。 自20世纪50年代以来,它已被削弱。 文化大革命后,后继无人,几近绝迹。

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